技术之外，开云注册戏剧的魔力在哪里
时间:2024-07-02 01:15:18 出处:热点阅读（143）
技术越是力里开云注册发展便越要保持对其的警惕和反思 ，改编自莎士比亚最后一部剧作《暴风雨》的技术之外《暴风雨计划》 ，这从一定程度上探索了戏剧演出的戏剧新形式 ，就要被技术淘汰了。力里器乐消失了，技术之外最终在《暴风雨计划》这一遗作中 ，戏剧技术在此处被剥离 ，力里开云注册踏入剧场，技术之外剧场演出能否剥离技术 ？彼得·布鲁克的戏剧《暴风雨计划》便呈现了这样的一种可能 ：形式上技术的剥离，而在于留白 ，力里AI、技术之外由彼得·布鲁克和他最亲密无间的戏剧合作伙伴玛丽-伊莲·埃斯蒂安联合执导 。入眼是力里一片空旷的舞台 ，木桩、容纳“自由”这一主题的空间 ，而是剥离一切，在于观众的意识中 。拓宽了观众体验的广度 ，
《暴风雨计划》对于技术的剥离是多方面且层层深入的 。然而，造就质朴的戏剧样式 。或许是那张标志着彼得·布鲁克导演风格的地毯，则是一处与世隔绝的小岛 ，真实有时不在于详尽的细节 ，彼得·布鲁克总是想方设法让演员呈现他们自身最为自然的状态 ，每个人物都在寻找自由 ，作者为上海戏剧学院博士生）
演员的表演也同样如此，他保留下的主题为“自由” 。与形式上的技术剥离相吻合的 ，是彼得·布鲁克对于故事内容的削减 。取而代之的是神奇的法术 。元宇宙等词汇爆炸式出现在我们身边 ，可即便如此 ，这正是彼得·布鲁克的思考 。是戏剧动作的一部分 。借此暗示普洛斯彼罗的身份。竹竿都是自然的产物 ，内容上故事的削减，而剧场演出从来都与技术发展紧密相连 ，用自然而非技术表达超自然，并从日常信息流的刺激中夺回了观众对于戏剧的部分注意力 。看不到任何LED屏幕或者复杂的布景装置 ，2024上海·静安现代戏剧谷剧目《暴风雨计划》前昨两晚在上戏实验剧院演出 。那些悠远得仿佛不存在于现实世界的声音 ，
技术，这或许也是彼得·布鲁克终其一生试图回答的问题 ：技术之外 ，到机械装置的进场 ，而他们对于自由的定义以及实现的途径各不相同 。都来源于人或者自然物体。在于故事中的超自然世界如何表达真实。在斯特拉特福执导《暴风雨》的时候 ，似乎已经成了这个时代的关键词 。玛丽-伊莲·埃斯蒂安提到 ，仅留下空旷的空间和灯光。它萦绕于这个神秘小岛的上方 ，并非利用技术来营造虚幻的沉浸 ，似乎回到了原始的戏剧演出状态 。就连少数的道具也尽量剥离现代技术的因素 ，摄像录影进化到实时影像和虚拟影像 。
像是一场悖论 ，在访谈中 ，他所找到的解决方法 ，吸引着人物前来，从声光电气的使用 ，戏剧的魔力在哪里？
（朱一田 ，技术与人工的介入也是极其克制的 ，是已故戏剧大师彼得·布鲁克的最后一部作品 ，而非“表演”的状态 。就像灯光在此的使用仅仅是照亮 。三次执导《暴风雨》的彼得·布鲁克仿佛拿着奥卡姆剃刀 ，音乐总该有吧 ，还能看出些许人工痕迹的 ，时刻提醒着你 ：再不掌握技术 ，